《山水有清音》 游览篇之十四
杜甫 《登高》
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞迴。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
晚年无奈客居夔州
唐朝元年(766年)，54岁的杜甫从云安到达夔州。今年秋天白茂林被任命为夔州总督，她给了杜甫很多支持。杜甫在这里住了大约两年。他本打算走出四川，经同湖回到家乡，却被生计所迫。他不得不沿途走亲访友，积累四川资源。再加上健康状况不断恶化，肺病、糖尿病等严重威胁着他的健康，所以他不得不留下来。
夔州是个荒凉未开化的地方，风俗落后，生活艰苦。杜甫在这里没有多少事可做。他写了很多诗，回忆了自己的人生经历和思想变化的过程，探讨了唐朝盛衰的历史教训。可以说，这是杜甫总结自己一生的一个阶段。所以这一时期的诗歌大多是悲凉的，感情越来越深。
秋日登高赋诗
《登高》这首诗是56岁的杜甫客居夔州时所作。他写到了爬山时河上的秋景，表达了晚年四处漂泊、无限忧伤的心情。
这首诗，以精巧的句式，极其细腻的旋律，凝练的飞翔意象，展现了一种博大而崇高的境界。在一片婆娑的旋律中，衬托出一个贫病交加、困顿孤独、独立于秋日气息的诗人形象。换句话说，诗人的悲伤和不安的情绪在这种不安的秋景中表现出来。
在广阔天空的狂风中，猿猴在呜咽，
鸟儿飞过清澈的湖水和白色的沙滩，飞向归途。
首联突出了运动感，风在奔腾，天空在高悬，猿猴在哀鸣，清澈的白沙和鸟儿在来回飞翔。前两句描写情景，用词和音节安排得密密麻麻，每句各包含三景，一字一顿一换，便使句式结构与所写景物达到契合无间的程度，渲染出秋气来临的紧迫之感.为了减轻节奏的强迫感，采用了流畅的“灰”韵，造成了声调的循环往复。
抬头望去，江天原本很宽敞，但诗人运用这种特殊的对仗和起句方式，让他强烈地感受到风的急迫，猿的哀鸣，鸟的婆娑，都在无形的秋气的支配下，仿佛一切都处于秋气到来的不确定状态。于是，本来无法被书写的秋天，被风、猿、鸟、鸟的回旋和呼应的动态表现出来了。
树叶像瀑布的水花一样落下来，
当我看着长河滚滚向前。
秋天来了，那么苍劲，那么冷。不是秋高气爽的初秋，而是寂寞的深秋。来得这么快，自然会让诗人想到人生的秋天来得这么快，不禁忐忑不安。因此，颔联不仅仅是写场景。
“http://www . Sina . com/”(《楚辞山鬼》)，木叶飞落，你看秋风飒飒。“无边”放大了落叶的样子，“沙沙”加快了飘落的速度。显然，在遍地落叶的眼前，诗人融进了他发自内心感受到的秋气：到处都是，而且来得很快。它是如此的无情，它催促着注定要消亡的东西迅速消逝，提醒着人们所有有限的生命，包括短暂的生命。
同样，写滚滚长江也有意加快河水流速。对比上一句，可能包含了这样不等人的心酸。
这两句话在天气和境界上是如此的宏大，却又不仅仅是在触动人们的岁末感伤，更是在哲理上的启迪：风飒飒兮木萧萧.因此，这两句话大大加快了树叶飘落和水流的速度，从而巧妙地突出了诗人感受到的四季更替和万物的快速新陈代谢。然而，他们没有悲伤和困惑的感情，而是构成了一个宏伟的高爽意境，这是耐人寻味的深刻意义和兴趣。
我从三千英里外赶来。悲伤伴随着秋天，
带着我百年的悲哀，我独自爬上这个高度。
尽管春后有秋，万物遇秋都要衰落凋零，但宇宙和生命又是永恒的，正如这长江，水不停地滚滚流去，却永远也没有流尽的时候。\’s写到了秋天的迅速到来，这使诗人想到了他生活中的迅速变化。
《万里》总结了诗人一生漂泊的经历。他经常住在寄人篱下，住在外地，所以自然经常在做客的时候悲秋。“百年”意味着诗人的生命即将结束，生病也是值得的。这两句话的意思是递进的，把悲秋的意思写出来了：漂泊千里，客中遇秋，老年得病，又是那么的孤独，这一切人生的悲惨境遇都组合在一起了。
，此时登高四望，心情如何也就不言而喻了。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
如果说颈联是总结诗人毕生的悲秋之苦，那么尾联则是抒写眼前的处境之苦：本来一生不幸，眼下更为潦倒，日子原就艰难，满怀苦恨，已使髪发日渐变白，更何况最近又因肺病戒酒，连一杯解忧的浊酒都不可得。对此秋景，更当奈何？
结尾情调低沉，有无限悲慨溢于言外，但因全诗写秋景极其新警，能使人在悲凉之馀感到一种骚动，联想到宇宙人生变化的某些哲理，所以并无颓废之感。
古今第一七律
前人赞此诗“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”,“而有建瓴走阪之势”，指出如此精密的对仗和严格的声律，却能形成如此流畅的气势，实属不易。
盛唐七律大多声调流畅，主要借助歌行式的结构方式，如崔颢的《黄鹤楼》即是一例。句法平易松散，不求体裁的精密，自然兴会淋漓，丰神秀美，这是初盛唐早期七律的共同特点。
杜甫此诗的结撰方式则难度极大，首联密集的音节安排与写景的急速变换相对应，构成动荡回旋的意象；颔联的对仗极为精工而采用歌行式句法，又增加了流畅的韵味。颈联和尾联连用递进句法，一意贯串，遂使全诗一气呵成，峭快中又回荡着飞扬流转的旋律。
充分调动文字在意象和声调等方面的特点，通过精心的结撰组织，使字句所形成的节奏、声调体现出字面意义所不能充分表达的感受，从而使诗境的内涵得以开扩，显然是这首七律在艺术上最难的地方。从这一点来说，明人胡应麟称它“章法、句法、字法，前无古人，后无来学，此当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”(《诗薮》)，是不为过誉的。
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